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钢琴整音的重要性!
作者:管理员     来源:管理员     所属分类:公司动态     阅读次数:16     发布时间:2019-11-08

如果说钢琴好的音色取决于张弦结构的总装工艺,那么整音技术是整音师利用槌毡的弹性保证了这种音色,这是一门专业技术要求极高的工艺,也是在钢琴生产工艺流程中必不可少的一道工序。

钢琴整音师与钢琴调律师是性质截然不同的两种工作,调律师的工作只需将一架钢琴的两百多条琴弦,按照音律的要求调准即可。但整音师则需要他不但具有一定水平的调律技术,还要掌握整音工作的技能,对钢琴做音色方面的处理。

钢琴的整音目前在国内还没有广泛运用,怎样处理钢琴的音色?这是最现实的问题。如果说钢琴好的音色取决于张弦结构的总装工艺,那么整音技术是整音师利用槌毡的弹性保证了这种音色,这是一门专业技术要求极高的工艺,也是在钢琴生产工艺流程中必不可少的一道工序。

钢琴整音的重要性

槌毡较软

钢琴如果配置了一副毛毡较软的音槌,可想而知弹奏起来感觉是软绵绵的,声音发闷,没有音量,分音模糊浑浊,整音师对这种音槌的质量称之为先天不足。即便槌毡的音源结构有较好音色的潜在,由于槌毡的缺陷,反而影响了音色的发挥,问题出现在音槌毛毡纤维结构太松软缺乏弹性,造成音槌击弦无力,这种较软音槌只能用硬化剂,或者电热进行补救,处理后效果也不会理想,只是音量上有新提高,但音色没有层次感,金属声明显,是最不理想的音槌,建议不要再生产。

槌毡硬度不够

现在大多数家庭购置的钢琴所用的音槌,均属这类情况,弹奏起来,没有音量和音色的变化,缺乏音乐的表现力,高音不清晰,不明亮,整音师对待这种钢琴的音槌,一般情况下不做音色处理,原因是由于音槌毛毡的硬度不够,不具备整音的条件,在某种程度上对这种音槌的质量也可称之为先天不足。现在这项工作也就是钢琴调律师补救的办法:在大面积或者个别音槌的冠面上加以硬化剂处理,这样做只是在钢琴的音量上略有改善,但在音色上没有质的变化。

以上介绍的这两种类型的音槌,都存在着毛毡上的问题,造成整音师无能为力。实践证明没有进行音色处理的音槌自然也就不存在好的音色。

槌毡过硬

钢琴音槌的毛毡过硬,弹奏时,声音听起来很硬,又尖、又炸、又劈,不堪入耳,即使钢琴的设计合理,工艺精湛,造型美观,原本就是一台基础很好的钢琴,也会由于音槌的缘故影响到钢琴的质量,问题就出现在音槌上,通常用来处理的方法是用整音工具(排针)直接针刺在音槌的击弦点上,改变槌毡的硬度使之音槌表面的毛毡松软些,这样的音色会柔和些,从技术角度和实际效果来讲,这是一种简易的处理办法,获得的音色不是真正的“理想音色”。因此也就是用在一般档次的普及钢琴上。我们知道钢琴的“理想音色”关键是掌握对钢琴音色处理的整音技术,是依靠专职钢琴调音师内心潜在的“标准音色”,通过对毛毡弹性得处理中,反应出来。概括的说,产生这种音色,是由于音槌“槌芯”内在的应力变化。而这个变化又是来自对槌毡弹性处理的结果。这就是钢琴一定要进行音色处理的目的。还有一点值得注意的是,槌毡过硬的音槌恰恰是我们进行音色处理所需要的音槌,这是音色处理的先天条件,否则整音工作就不会发挥应有的效果。